La escritora argentina residente en Francia, Paula Klein, aborda en su tercera novela, El amor inventado, las complejidades del engaño y las imposturas en el ámbito de la pareja. La trama parte de un escándalo mediático que protagoniza su esposo Charles, un prestigioso periodista cuyos reportajes multipremiados resultaron ser absolutas invenciones. A partir de esa repentina desaparición y derrumbe público, la protagonista —Miranda K., una documentalista— se enfrenta no solo al desconcierto de no saber con quién convivía, sino también a un profundo cuestionamiento sobre las propias ficciones consentidas que sostienen los vínculos. En este sentido, la autora define la obra como “una novela sobre el engaño, diría, o las imposturas, diría más bien que la infidelidad”, al tratarse de un matrimonio aparentemente sólido que repentinamente entra en peligro, obligando a su protagonista a preguntarse “qué tanto ella no quiso ver, qué tanto no pudo o no quiso ver de este hombre”.
Para dar forma a esta historia, la autora reconoció que le costó dar con la voz, el tono y el ritmo adecuados, descartando una versión inicial desde la perspectiva del falsificador. El mayor desafío consistió en construir a Miranda compleja, alejada del rol de una simple víctima trágica, dotándola de ambición profesional, tensiones familiares con su hija y un dolor profundo que, sin embargo, la impulsa a tomar las riendas de su vida y salir en busca de respuestas. Ese proceso de escritura demandó años de investigación, entrevistas sobre el periodismo y un riguroso trabajo clínico y de corrección para mantener la tensión narrativa, buscando siempre “acompañar al lector, quería como... trabajar para el lector que la esté pasando bien, que tenga ganas de no soltar el libro”.
Más allá del drama íntimo, Klein reflexiona en la obra sobre la erosión de la verdad en la sociedad actual y el impacto nocivo de las noticias falsas. En una época en la que los bulos y la posverdad se generalizan, la autora advierte sobre el peligro que estas prácticas representan para las bases democráticas y alertando sobre “la pérdida de peso de la verdad en nuestra sociedad actual”. Asimismo, señala la falta de empatía social hacia quienes sufren estafas amorosas, un fenómeno en el que socialmente se suele culpabilizar a la víctima bajo la premisa de que “fuiste cándida”. Para ella, enfrentarse a una mentira de tal magnitud no excluye la lucidez, sino que expone los puntos ciegos a los que puede conducir el afecto, recordando que “a veces el amor te ciega porque puede ser una persona supracional y lúcida”.
Galardonada con el Premio Lumen, la novela dialoga también con los límites morales entre la ficción y el periodismo, un oficio atravesado históricamente por la tentación de anteponer una gran historia a los hechos. Desde su residencia en Francia, un contexto atravesado por la concentración de medios y los debates contemporáneos sobre la información, Klein reivindica el papel de la literatura no como un manifiesto político, sino como una vía potente a través de la empatía para hacer reflexionar al lector, destacando que “defiendo muchísimo el poder de la ficción en por la vía de la empatía y de por acercarse a personajes que para vos se vuelven tus amigos”.
Maximiliano Legnani
